由爱德华·格莱纳导演执导的《德拉克的回归》，自1968年上映以来获得不错的口碑，是由拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach等主演的一部不错的其它剧情片。

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与StefanUher和EloHavatta一样，EduardGrecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之aaa。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《EdenandAfter》。　　AspecialplaceinthedevelopmentoffeaturefilmsisreservedforEduardGrecner,thecreatorofjustonegoodfilm,DragonReturns(Draksavracia,1967),titledafterthenicknameoftheleadcharacter.AfterhisinitialworkwithUher,Grecnermadehismarkasaproponentoftheso-calledintellectualfilm,theantithesisofthesociologically,orrather,sociallycriticalfilm.Grecner'sgreatrolemodelwasAlanResnais,ayoungFrenchfilmmakerwhosoughttointroduceSlovakiatotheideaoffilmasalabyrinthinwhichmeaningsarecreatednotbystories,butbycomplexconfigurationsofdialogue,shots,andvariouslayersoftime,thusdifferentiatingfilmfrombothliteratureandtheater.InDragonReturns―thestoryofasolitaryherowhoisneededbyvillagerslivingfarinthemountains,butwhoisrejectedbythematthesametimebecauseofhisdetachment―Grecnerbroughtthetraditionoflyricizedprosetolifethroughawholeseriesofformalaesthetictechniques.AlainRobbe-GrilletimmediatelydevelopedthisideainthefilmshotinBratislavaTheManWhoLies(SlovakMuz,ktoryluze;FrenchtitleL'hommequiment;1968),andperfecteditinEdenandAfter(Edenapotom,1970).

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